早期文艺复兴（15-16世纪上半叶），文艺复兴建筑影响了法国的建筑发展
盛期文艺复兴（16世纪下半叶-17世纪初），早期古典主义发展，民族式样发展，代表作为卢浮宫
盛期古典主义（17世纪中叶-18世纪初），卢浮宫东立面，古典意味浓厚，民族式样减少
哲学方面：笛卡尔的唯理论影响了建筑的创作；倡导数学、几何学、合乎情理的建筑指导思想
政治方面：绝对君权的发展，要建立严格的封建等级制度，各建筑学院的任务就是在各个领域制定严格的规范。
艺术方面：强调理性至上，艺术的结构要如数学那样合乎理性逻辑；主张艺术的真实，反对个人情感
建筑方面：突出古典柱式的构图法则；讲究轴线对称和主从关系；建筑类型是巨大雄伟的宫廷建筑广场建筑、园林建筑
帕拉第奥：强调构图的主从关系，突出轴线，讲求对称巴黎建筑学院
维尼奥拉：《五种柱式规范》
老布隆代尔：《建筑学教程》，强调建筑美在于局部和整体之间，以及局部相互之间的简单的整数比例关系。
长方形合院；对称式布局
北面主楼三层，其余三面单层
主楼内有十字形交通道路，四周设碉楼
完全对称的庄严构图
用柱式来装饰墙面，用线脚做水平划分装饰
富有民族特色——老虎窗、小尖塔采光塔、尖顶、坡屋顶等
平面: L形平面，共2层，坡屋顶。
整体几何形明确，对称，稍稍突出中轴线
临水立面简洁，水平划分使它同河水协调
老虎窗、角楼、尖顶，民族特色鲜明
入口垂直划分突出
建筑师：弗·孟莎
平面：U字形平面，对称式构图，共2层。
建筑有基座，立面中央、两翼前伸，形成竖切的五段式构图
采用檐口、线脚塑造横切的三段式构图
用叠柱的方式与线脚共同组合
有老虎窗、高烟囱等民族传统要素
设计者：弗·勒伏；勒勃亨；克·彼洛
完全对称的构图
巨柱式、基座式，强调柱式的合理性
竖切为五段，横切为三段
纵向分别为基座、两层高的巨柱式和檐部女儿墙
立面有明显的水平向划分，柱式构图明显
屋顶为平屋顶，摒弃了法国民族传统建筑中的高坡顶和老虎窗
各部分比例得到精确的控制，如中央部分是正方形、两端凸出体宽度是柱廊宽度的一半双柱间的距离是柱高的一半、基座高度是总高的1/3等。
平面：中央和两端向前突出，将立面分为5段
平面：对称布局，轴线突出；以圆形客厅为中
立面：水平对称的古典构图，也有三段、五段的构图划分，外形以穹顶为中心。
园林：花园是几何形的，笔直而宽阔；自然景观是对称的几何形体，树木修剪成几何形。
造园家：勒诺特亥
园内道路、树木、水池、亭台、花圃喷泉等均呈几何形态
拥有主轴、次轴、对景等等，并点缀有各色雕像
三条放射形大道事实上只有一条是通巴黎的，但在观感上使凡尔赛宫有如是整个巴黎的集中点
建筑师：于·阿·孟莎
平面：希腊十字式平面和穹顶覆盖的集中式空间；鼓座高举，穹顶饱满。
立面：使用柱式和山花的造型组织立面；柱式为双柱式，开间有节奏地变化
装饰：装饰有节制，整体风格明快、精巧。
建筑师：于·阿·孟莎
平面：平面长方形，四角开放，短边的正中开一条短街，强调横纵轴线
立面：广场上建筑3层，底层柱廊，屋顶平屋顶有老虎窗。
建筑师：雅克·昂日·卡布里耶
平面：完全开敞，景观植物布置在四边，且广场的四角开放。
立面：视觉中心是骑马铜像，南北各有一喷泉
18世纪20年代产生于法国的一种装饰风格
主要表现在室内装饰，具有繁琐、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气
多用卷草与贝壳装饰，多用金色装饰，色彩淡雅、华贵。
风格是新奇的、动态的。
平面：由王室广场、跑马广场、路易十五广场组成，强调纵深轴线，建筑物沿轴线对称布置。
装饰：洛可可装饰手法
立面：主立面设置4棵柯林斯巨柱；前为一对八字台阶：构图严整，对称，比例讲究。
风格：形体单纯，比例和谐。
力图表现封建王权，政治色彩浓厚。
柯林斯、拱券、穹顶
以古典柱式为构图基础，造型严谨。
突出轴线，强调对称，讲究主从关系。
“艺术的结构”
前期常采用本国的民族式样，后期采用纯粹的古典理性构图
发展了客观美、美的基本规律之理论；对比例和形式美进行了探讨。
提出了真实性、逻辑性、简明性的理性原则，对抗了巴洛克形式的堆砌
出于政治目的，只从中央集权的宫廷建筑立论，研究对象狭窄，只包括了古罗马帝国的纪念性建筑
逐渐否定、抛弃了民间的和民族的式样
完全忽视了哥特建筑的结构、理性成就
对形式美的认识是形而上学的，缺少对变化的认识
对形式美的研究脱离了功能、技术和其他具体的条件
反对创作中的个性、热情和表现，只着眼于冷冰冰的数理关系，变得教条化、先验化。
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