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07564《唐宋词研究》（广东）重点必背【自考】
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07564《唐宋词研究》重点必背
第一编
长短句
①因句式长短不齐，故词又得此异称。标志着逐渐摆脱音乐的附属地位。
②唐诗中的七言诗被称为“长句”，五言诗被称为“短句”
③长短句之称是由苏轼在《与蔡景繁书》中提出的
②唐诗中的七言诗被称为“长句”，五言诗被称为“短句”
③长短句之称是由苏轼在《与蔡景繁书》中提出的
诗馀的四种解释
①以余力做余事，表示对词体价值的轻视之意。
②作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。
③作丰富而有韵味解。
④为诗的声音之馀，而非体制之馀
②作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。
③作丰富而有韵味解。
④为诗的声音之馀，而非体制之馀
①诗馀最迟在南宋庆元年出现，现存最早以“诗馀”名集的是《草堂诗馀》
②曲子侧重音乐性，长短句以文学性为主，诗馀则是就词与诗的关系而而起的一个新名词
②曲子侧重音乐性，长短句以文学性为主，诗馀则是就词与诗的关系而而起的一个新名词
词的五种起源
①诗词同源说，此说以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。
②词源《诗经》说，此说以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源《诗经》
③隋代初唐说，此说以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。
④六朝乐府说，此说以“乐府”为中心，认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗
⑤六朝浮艳说，此说以词婉约浮艳的本色风格溯源至六朝
②词源《诗经》说，此说以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源《诗经》
③隋代初唐说，此说以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。
④六朝乐府说，此说以“乐府”为中心，认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗
⑤六朝浮艳说，此说以词婉约浮艳的本色风格溯源至六朝
词为艳科
①“词也艳科”是胡云翼在《宋词研究》中提出的。认为词在语言风格上侧重浮艳。
要眇宜修
①“要眇宜修”是王国维提出的，来源于屈原《楚辞·九歌》
②大概是形容一种精巧细致富于女性修饰之美的一种特质，是否含有“笑容”之美，到不必刻意求之。
③词的女性化、修饰性的特质在此四字可以得到体现。
②大概是形容一种精巧细致富于女性修饰之美的一种特质，是否含有“笑容”之美，到不必刻意求之。
③词的女性化、修饰性的特质在此四字可以得到体现。
词心与词境
①“词心词境”集中表述见于况周颐的《蕙风词话》
②词心与词境，相对于创作中主客体的关系，词心相对主体，词境相对客体。
③词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种互相依存的关系。
②词心与词境，相对于创作中主客体的关系，词心相对主体，词境相对客体。
③词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种互相依存的关系。
清空说
①张炎提出“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧”
②张炎所谓的“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词则写的典雅奥博，但过于胶着于所写对象，所以显得板滞。
③清空的词澄净精纯，能传达出词人的冲和淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然、峭拔与流转的结合。
②张炎所谓的“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词则写的典雅奥博，但过于胶着于所写对象，所以显得板滞。
③清空的词澄净精纯，能传达出词人的冲和淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然、峭拔与流转的结合。
唐五代
温庭筠（山西太原祁县）
重点
《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）的艺术特色
①这首词在艺术上在温庭筠众多作品中是最有代表性的，描写的是一位深闺女子从起床、梳洗、画眉到簪花、照镜、着装等一系列动作和情态，近似一幅深闺美人图。
②“小山”、“鬓云”等多写感性描写，语言精微细致， 词风香软，章法极密，层次极清，以一条线贯串，但中间暗寓转折。
③在刘禹锡、白居易词中曾经出现过的浅白流畅，被温庭筠的精微细致所代替了。 已经完全褪去了中唐词的民歌色彩，对后代婉约词风的形成具有重大影响。
②“小山”、“鬓云”等多写感性描写，语言精微细致， 词风香软，章法极密，层次极清，以一条线贯串，但中间暗寓转折。
③在刘禹锡、白居易词中曾经出现过的浅白流畅，被温庭筠的精微细致所代替了。 已经完全褪去了中唐词的民歌色彩，对后代婉约词风的形成具有重大影响。
《菩萨蛮》（水精帘里颇黎枕）意象的凌乱与有序
①这首词突出特点是在意象安排上既凌乱又有序。
②从室内家具的水晶帘、玻璃枕、鸳鸯棉被，到女子的服饰和形状，再到中间穿插的江上晨景的自然景物。五光十色，让人眼花缭乱，很难看出其中的线索，逻辑性不明显。
③但大体脉络是由室内及人,中间穿插外景，并从整体到局部展开。看似松散的结构，贯穿着内在有机联系，都是围绕女主人公的日常生活和情绪展开。
（2）名句：“江上柳如烟，雁飞残月天”江上晨景、境界开阔、天地合一、动静结合、景象朦胧
②从室内家具的水晶帘、玻璃枕、鸳鸯棉被，到女子的服饰和形状，再到中间穿插的江上晨景的自然景物。五光十色，让人眼花缭乱，很难看出其中的线索，逻辑性不明显。
③但大体脉络是由室内及人,中间穿插外景，并从整体到局部展开。看似松散的结构，贯穿着内在有机联系，都是围绕女主人公的日常生活和情绪展开。
（2）名句：“江上柳如烟，雁飞残月天”江上晨景、境界开阔、天地合一、动静结合、景象朦胧
《菩萨蛮》（玉楼明月长相忆）的心理描写
①这首词写思妇在玉楼上怀人念远、怅然若失的心情。
②把对卧室和服饰的描写转移到对环境和心情的直接渲染，给读者以更强烈的心理冲击。
③上阕由今忆昔，“春无力”三字描写春柳柔媚，反衬了主人公相思之久且深，暗示思妇的痛苦不堪。下片又回到今情。通篇描写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃。
②把对卧室和服饰的描写转移到对环境和心情的直接渲染，给读者以更强烈的心理冲击。
③上阕由今忆昔，“春无力”三字描写春柳柔媚，反衬了主人公相思之久且深，暗示思妇的痛苦不堪。下片又回到今情。通篇描写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃。
《更漏子》（柳丝长）的对比手法
①这首词上下阙都用对比手法。
②上阕把塞外的大雁、城上乌鸦惊起和屏上鹧鸪的漠然形成对照，表现了女主的孤寂之情。
③下阙描写思妇所居室内的情形。煞拍“红烛背，绣帘垂，梦长君不知”以有情对无情，女子带着相思入梦，只可是梦里有君君不知，暗中写出来“君”的无情和冷漠，愈见情之悲哀，有让人窒息之感。
②上阕把塞外的大雁、城上乌鸦惊起和屏上鹧鸪的漠然形成对照，表现了女主的孤寂之情。
③下阙描写思妇所居室内的情形。煞拍“红烛背，绣帘垂，梦长君不知”以有情对无情，女子带着相思入梦，只可是梦里有君君不知，暗中写出来“君”的无情和冷漠，愈见情之悲哀，有让人窒息之感。
《梦江南》（梳洗罢）以“望”字统摄全词景象
①这首词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼远望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象，并以“望”字统摄全词景象。
②次句“独倚望江楼”，正是反映出她急迫的心情。她黎明即起，刚一梳洗完毕就匆匆的赶去江楼了。一、二句写思妇的希望，并以一“望”字领起下文。末三句写望而不得后的失望，感情在不知不觉中起着变化，并触发了对当时离别情景的回忆。
③短短 20 余字中，写尽了思妇从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。全词语言平白如话，在不经意间将思妇望夫盼归、凝愁含恨的形象刻画的十分形象。
④全词以“望”字为词眼，统摄全词景象，结构紧凑，不无盛唐绝句之趣。
②次句“独倚望江楼”，正是反映出她急迫的心情。她黎明即起，刚一梳洗完毕就匆匆的赶去江楼了。一、二句写思妇的希望，并以一“望”字领起下文。末三句写望而不得后的失望，感情在不知不觉中起着变化，并触发了对当时离别情景的回忆。
③短短 20 余字中，写尽了思妇从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。全词语言平白如话，在不经意间将思妇望夫盼归、凝愁含恨的形象刻画的十分形象。
④全词以“望”字为词眼，统摄全词景象，结构紧凑，不无盛唐绝句之趣。
次重点
《更漏子》（玉炉香）
①主题“秋思与离情”
②上阙客观、下阙白描
③名句：一叶叶，一声声。空阶滴到明
②上阙客观、下阙白描
③名句：一叶叶，一声声。空阶滴到明
《梦江南》（千古恨）
①游子漂泊之苦
②名句：“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜”
②名句：“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜”
韦庄（陕西西安）
重点
《菩萨蛮》（如今却忆江南乐）“忆”来构思全篇
①这首词通过对追忆昔日羁旅江南欢愉之事的，反衬了如今白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。
②此词“忆”字是词眼，统慑全词。薄衫骑马、红袖相招等都由“忆” 而凸显的
③末两句“此度见花枝，白头誓不归”折回现实，是假想之辞。意为假如岁月倒流，回复到以前的生活，就算到白头也一定不会想回来。与前首“未老莫还乡，还乡须断肠”有异曲同工之妙，语义决绝，可见其情悲哀，表达了留蜀之苦。
②此词“忆”字是词眼，统慑全词。薄衫骑马、红袖相招等都由“忆” 而凸显的
③末两句“此度见花枝，白头誓不归”折回现实，是假想之辞。意为假如岁月倒流，回复到以前的生活，就算到白头也一定不会想回来。与前首“未老莫还乡，还乡须断肠”有异曲同工之妙，语义决绝，可见其情悲哀，表达了留蜀之苦。
《荷叶杯》（记得那年花下）叙述性和客观性
①这首词通过对与谢娘相识、相约、相别、相忆等过程的描写，表达对前欢的追念和欲相见而不能的痛楚之情。
③此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上。上阙追叙男子与情人初次相见倾心的情景，并清晰地交代了两人初次见面的时间和地点，以及两人情投意合。 可见作者印象之深以及感情投入之真。下阙写两人分别后各在一方，不知道有没有机会再相见的惆怅离恨。
③语言白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。 体现韦庄词相对客观具体的特点，不容读者“未必不然”。
③此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上。上阙追叙男子与情人初次相见倾心的情景，并清晰地交代了两人初次见面的时间和地点，以及两人情投意合。 可见作者印象之深以及感情投入之真。下阙写两人分别后各在一方，不知道有没有机会再相见的惆怅离恨。
③语言白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。 体现韦庄词相对客观具体的特点，不容读者“未必不然”。
《女冠子》（二首）四月十七、昨夜夜半叙述性和客观性
①这两首词属于联章词。所谓联章词就是以两首或多首同调、异调的词组合成一个套曲，用以歌咏某一类题材。
②联章词一般多叙事，这两首词都是为追念旧欢而作，作于与情人分别一周年后， 构成一段完整的感情历程，叙事性极强。
③ 前首上片回忆去年离别情景，点明具体时间和心理苦况。下片由回忆而渐入梦境。后首通篇记叙梦境，结尾梦醒，点明梦境，由大喜而堕入大悲。
④合观这两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事完整合理。情节自然合理，也具有较强的客观性。
②联章词一般多叙事，这两首词都是为追念旧欢而作，作于与情人分别一周年后， 构成一段完整的感情历程，叙事性极强。
③ 前首上片回忆去年离别情景，点明具体时间和心理苦况。下片由回忆而渐入梦境。后首通篇记叙梦境，结尾梦醒，点明梦境，由大喜而堕入大悲。
④合观这两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事完整合理。情节自然合理，也具有较强的客观性。
《思帝乡》（春日游）塑造的女性新形象
①这首词语言浅显，主题明确，抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望， 体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。
③前三句写女子心目中的风流少年的形象。接着写一见倾心后的大胆决定，其中“妾”“将”“嫁”都是舌齿音，需要用力才能发出，可见女子的决心。
③末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。 可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。
③前三句写女子心目中的风流少年的形象。接着写一见倾心后的大胆决定，其中“妾”“将”“嫁”都是舌齿音，需要用力才能发出，可见女子的决心。
③末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。 可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。
次重点
《菩萨蛮》（人人尽说江南好）
①今昔对照（反衬）
②上阙写江南景色之好，下阙写江南人物之美
③名句：“未老莫还乡，还乡须断肠”
②上阙写江南景色之好，下阙写江南人物之美
③名句：“未老莫还乡，还乡须断肠”
冯延巳（江苏扬州）
重点
《鹊踏枝》（谁道闲情抛掷久）描写感情的意境
①这首词词先写情，后写景，并以景结情，写一种难以挣脱的闲愁，且笔法灵动。
②冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，寄托在若有若无之中，与屈赋的某些特点相似，这首词是冯词风格的典型体现。
③全词以“闲情”为核心，把闲情对人的纠缠以及人为摆脱而 作的种种努力。而这“闲情”究竟是怎样的情感，作者却一直没有表明，虽时有透露端倪，但终究隐约难明，这就是所谓感情的意境。
②冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，寄托在若有若无之中，与屈赋的某些特点相似，这首词是冯词风格的典型体现。
③全词以“闲情”为核心，把闲情对人的纠缠以及人为摆脱而 作的种种努力。而这“闲情”究竟是怎样的情感，作者却一直没有表明，虽时有透露端倪，但终究隐约难明，这就是所谓感情的意境。
《鹊踏枝》（秋入蛮蕉风半裂）意象特点
①冯延巳的心绪凌乱往往借意象之凌乱来表现。这首词写作者韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。
②上阕写景，蛮蕉、池塘、疏荷、丁香等意象加上秋季风雨交加的气候，为读者营造了一个凌乱、凄凉，让人心悸的氛围。
③下阙意象更为跳跃，西南、孤雁、塞管、关山等将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置和时空限制。通阙构思复杂深广，意象驰纵跳跃，而一脉相承。
②上阕写景，蛮蕉、池塘、疏荷、丁香等意象加上秋季风雨交加的气候，为读者营造了一个凌乱、凄凉，让人心悸的氛围。
③下阙意象更为跳跃，西南、孤雁、塞管、关山等将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置和时空限制。通阙构思复杂深广，意象驰纵跳跃，而一脉相承。
《鹊踏枝》（萧索清秋珠泪坠）情景交融的特点
①这首词通篇以萧索的清秋夜景为背景，将闺中思妇触景生情、思念旧欢、孤寂难耐的心理描写得淋漓尽致。
②“萧索”二字不仅形容清秋的特点，而且使以下各种秋天景物的描写都染上了萧瑟的色彩。
③“萧索清秋”象征南唐王朝处在风雨飘摇中、岌岌可危的现实。词人怀着强烈的忧患意识，以怨妇的内心视角含蓄地表达了对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。
②“萧索”二字不仅形容清秋的特点，而且使以下各种秋天景物的描写都染上了萧瑟的色彩。
③“萧索清秋”象征南唐王朝处在风雨飘摇中、岌岌可危的现实。词人怀着强烈的忧患意识，以怨妇的内心视角含蓄地表达了对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。
《鹊踏枝》（庭院深深深几许）写景特点
①这首词写少妇深闭重门的闺怨，深情雅韵，耐人寻味
②全词写景角度变幻，由室内到室外，由上午到傍晚，由静景到动景，具见作者灵动之思。
③上阙写早晨之景，庭院、杨柳、堆烟、帘幕等，用庭院之深幽，表现女主人内心的幽深孤寂。下阙写黄昏之景，横雨、狂风、落红、秋千，都透漏出无可奈何的感受。
②全词写景角度变幻，由室内到室外，由上午到傍晚，由静景到动景，具见作者灵动之思。
③上阙写早晨之景，庭院、杨柳、堆烟、帘幕等，用庭院之深幽，表现女主人内心的幽深孤寂。下阙写黄昏之景，横雨、狂风、落红、秋千，都透漏出无可奈何的感受。
《鹊踏枝》（六曲阑干偎碧树）寄托特征
①这首词写思妇独居的困惑和迷茫。
②上片抒写春景之中的闺妇独自把弦，以燕子惊起穿帘双飞，来衬托弹筝者的孤独寂寞。下片抒写春景之中的闺妇梦中寄情。
③全词景语远远超过情语，把无形的感情寓于有形的景象来表现，产生了极好的艺术效果。
②上片抒写春景之中的闺妇独自把弦，以燕子惊起穿帘双飞，来衬托弹筝者的孤独寂寞。下片抒写春景之中的闺妇梦中寄情。
③全词景语远远超过情语，把无形的感情寓于有形的景象来表现，产生了极好的艺术效果。
《南乡子》（细雨湿流光）以春草喻恨
①这是一首闺怨词，描写了独居深闺的少妇朝朝暮暮的孤寂之情。
②上片咏草起兴，“芳草年年与恨长”以芳草喻离恨，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，使之可感可触，形象的表现了主人公忍受长久离别的痛苦。下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现了主人公的愁情。
③这首词开创词中以草喻恨的先例，摆脱了花间词人对妇女容貌与服饰的描写，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
②上片咏草起兴，“芳草年年与恨长”以芳草喻离恨，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，使之可感可触，形象的表现了主人公忍受长久离别的痛苦。下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现了主人公的愁情。
③这首词开创词中以草喻恨的先例，摆脱了花间词人对妇女容貌与服饰的描写，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
次重点
《采桑子》（花前失却游春侣）
①写失却游春伴侣后的怅然孤独心理
《清平乐》（雨晴烟晚）
①写景词
②以暮春晚景为描写对象，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。
②以暮春晚景为描写对象，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。
《谒金门》（风乍起）
①词写闺怨
②名句“风乍起，吹皱一池春水”
②名句“风乍起，吹皱一池春水”
李煜（江苏徐州）
重点
《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）描写多种感觉的复合
①这首词描写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛况。
②感觉的复合和转换是此词的最大特色。
③起二句写视觉所见。三、四句写歌舞奏起，是写听觉。换头两句写嗅觉和味觉之美。末二句则是视、听等多种感觉的复合。
④全词通过感觉的不断转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。
②感觉的复合和转换是此词的最大特色。
③起二句写视觉所见。三、四句写歌舞奏起，是写听觉。换头两句写嗅觉和味觉之美。末二句则是视、听等多种感觉的复合。
④全词通过感觉的不断转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。
《清平乐》（别来春半）情景相生相合的特点
①这首词写的是离愁别恨，起二句就已拈出此词主题，涵盖全篇。
②三四句写“触目”所见，是眼前实景，也是情中之景。 情景相生相合的境界已宛然在目。换头两句极言音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛。
③结拍二句“离恨恰如春草，更行更远还生。”以春草喻愁，设譬新颖贴切而又明白易懂，情景妙合无垠。与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。
②三四句写“触目”所见，是眼前实景，也是情中之景。 情景相生相合的境界已宛然在目。换头两句极言音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛。
③结拍二句“离恨恰如春草，更行更远还生。”以春草喻愁，设譬新颖贴切而又明白易懂，情景妙合无垠。与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。
《破阵子》（四十年来家国）艺术特色
①这首词是李煜对当年降宋情景的追赋之作
②上阙是对南唐全盛繁华时的回忆。下阕写国破。借用“沈腰”“潘鬓”典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。
③末三句是对临别南唐最后一刻的惨痛回忆
②上阙是对南唐全盛繁华时的回忆。下阕写国破。借用“沈腰”“潘鬓”典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。
③末三句是对临别南唐最后一刻的惨痛回忆
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）体现出“眼界始大，感慨遂深”的特点
①这首词抒发了作者在亡国被俘后的悲苦之情。
② 以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛。
③起笔用倒叙手法，先写梦醒再写梦中。“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。
④王国维《人间词话》曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深”。
② 以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛。
③起笔用倒叙手法，先写梦醒再写梦中。“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。
④王国维《人间词话》曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深”。
①名句：“别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
《虞美人》（春花秋月何时了）以三重对比表现宇宙永恒与人生短暂的矛盾
①这首词堪称是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比描写， 抒发了他在亡国后顿感生命落空的悲哀。
②第一组对比，借春花秋月和往事的映衬，表明宇宙之浩茫，人生之短暂。这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。
③第二组对比，则把无数春花秋月之中感触最深的一年之东风明月凸现出来，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”这两句笔法收缩，由广大众生聚焦到李煜个人身世上。
④第三组对比，“雕栏玉砌”与“朱颜”，“雕栏玉砌”无知无生的存在，也是永恒的，它不会因人的变化而消失。“只是朱颜改”则是物是人非的体现。
⑤全词到此为止的六句都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差， 李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。
②第一组对比，借春花秋月和往事的映衬，表明宇宙之浩茫，人生之短暂。这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。
③第二组对比，则把无数春花秋月之中感触最深的一年之东风明月凸现出来，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”这两句笔法收缩，由广大众生聚焦到李煜个人身世上。
④第三组对比，“雕栏玉砌”与“朱颜”，“雕栏玉砌”无知无生的存在，也是永恒的，它不会因人的变化而消失。“只是朱颜改”则是物是人非的体现。
⑤全词到此为止的六句都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差， 李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。
①名句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
次重点
《一斛珠》（晓妆初过）
①描写歌女的日常生活
②注重表现歌女的动作和心理描写，详略得当
②注重表现歌女的动作和心理描写，详略得当
《菩萨蛮》（花明月暗笼轻雾）
①男女幽会，为小周后而作
②注重刻画赴约女子的动作和心理描写
②注重刻画赴约女子的动作和心理描写
《捣练子令》（深院静）
①以寒砧捣练为核心，描写思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。
②注重感觉和心理描写，意象朦胧
②注重感觉和心理描写，意象朦胧
《临江仙》（樱桃落尽春归去）
①描写了作者身处围城之中的无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的复杂心理。
②以赋体直抒胸臆，化典无痕，“樱桃落尽”和“子规啼月”都是用典，表现了伤逝之情、亡国的预感，用心良深
②以赋体直抒胸臆，化典无痕，“樱桃落尽”和“子规啼月”都是用典，表现了伤逝之情、亡国的预感，用心良深
《望江南》（多少恨）
①此词是李煜亡国入宋后所作，以梦消愁。
②起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比
②起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比
《乌夜啼》（林花谢了春红）
①借林花横遭风雨摧残匆匆而凋谢，喻流光易逝、韶华难再的人生苦楚。
②名句：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风”
②名句：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风”
《乌夜啼》（无言独上西楼）
①离愁别恨
②上阙借景抒情，下阕直抒胸臆而意思层深。
③名句：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”
②上阙借景抒情，下阕直抒胸臆而意思层深。
③名句：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”
《浪淘沙》（往事只堪哀）
①被囚禁，由天子降为臣虏后难以排遣的失落感以及对南唐国都的眷恋。
②今昔对比与虚实结合。
②今昔对比与虚实结合。
北宋
柳永
重点
《雨霖铃》（寒蝉凄切）名句分析+艺术特色
（1）以“赋”的手法描写离别情景
①这首词作于被仁宗黜落后离开汴京南游之时，表达了仕途失意、痛别情人的悲凉心情。
②慢词在笔法上讲究铺叙，而柳永此词的铺叙特点十分出色。
③上阕写别时情景，先渲染离别前的环境氛围，再交代践行的地点都门长亭，最后详写离别的具体过程，视点由近到远，离别之情逐渐加深。
④下阙写别后相思，由一人一时的离别揭示出人生聚散无常的哲理，提升了离别的境界。
⑤全词由别前、别时到别后，层次分明，或实或虚，或醉或醒，章法灵动多变，声情逼人。
（2）名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”
①写酒醒后的心境，也是作者漂泊江湖的感受。
②这两句用景写情，做到了“景语即情语”、以设想“酒醒何处”作问，以“杨柳岸、晓风残月”的实景作答，其中“柳”和“留”谐音，写难留之意，晓风凄冷写别后寒心，残月破碎写别后难以重逢之意。
③“杨柳岸”句更是被东坡幕士举为婉约风格的典范，以苏轼的豪放词风形成对照。
①这首词作于被仁宗黜落后离开汴京南游之时，表达了仕途失意、痛别情人的悲凉心情。
②慢词在笔法上讲究铺叙，而柳永此词的铺叙特点十分出色。
③上阕写别时情景，先渲染离别前的环境氛围，再交代践行的地点都门长亭，最后详写离别的具体过程，视点由近到远，离别之情逐渐加深。
④下阙写别后相思，由一人一时的离别揭示出人生聚散无常的哲理，提升了离别的境界。
⑤全词由别前、别时到别后，层次分明，或实或虚，或醉或醒，章法灵动多变，声情逼人。
（2）名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”
①写酒醒后的心境，也是作者漂泊江湖的感受。
②这两句用景写情，做到了“景语即情语”、以设想“酒醒何处”作问，以“杨柳岸、晓风残月”的实景作答，其中“柳”和“留”谐音，写难留之意，晓风凄冷写别后寒心，残月破碎写别后难以重逢之意。
③“杨柳岸”句更是被东坡幕士举为婉约风格的典范，以苏轼的豪放词风形成对照。
《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）创作主题
①此词以思念情人为主题，抒发了柳永在离别情人后挥之不去、难以自拔的相思之情。
②此词上片写登高望远所引起的离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；
③下片写主人公为消解离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，结尾煞拍这句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
③全词巧妙地将漂泊羁旅之感与别后相思之情相融合，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
②此词上片写登高望远所引起的离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；
③下片写主人公为消解离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，结尾煞拍这句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
③全词巧妙地将漂泊羁旅之感与别后相思之情相融合，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
《定风波》（自春来）塑造的有个性的思妇形象
①这首词是以女性的口吻来写的，属于代言体。从表面上看是写闺怨，但所写闺妇形象不同与前人所制，此词的闺妇不再只是一个愁眉紧锁、身体疲倦、略显苍白的形象，而是融合了一些新鲜具体的内容，使人物形象更为鲜明，个性更为独特。
②上阙写景，景中带情，写出了闺妇因相思而面容憔悴、百无聊赖的情形。
③下阙铺叙，写出了闺妇内心的悔恨和对美好生活的向往。
④全词表现不幸的闺妇（歌妓）所诉的内心痛苦，字里行间流露出作者对闺妇（歌妓）的深婉同情。
②上阙写景，景中带情，写出了闺妇因相思而面容憔悴、百无聊赖的情形。
③下阙铺叙，写出了闺妇内心的悔恨和对美好生活的向往。
④全词表现不幸的闺妇（歌妓）所诉的内心痛苦，字里行间流露出作者对闺妇（歌妓）的深婉同情。
《迷仙引》（才过笄年）创作主题
①这首词以歌妓自述的方式，倾诉了欲结知音、脱离魔窟的强烈愿望。
②上篇用虚笔，回首往事，写歌妓对声色生涯的厌倦，表示了落籍从良是歌妓珍重人生的唯一出路。
③下片为实写，诉说脱离苦海的愿望和对美好生活的追求。
④全词情感真挚，体现了作者对歌妓的同情怜悯之心。
②上篇用虚笔，回首往事，写歌妓对声色生涯的厌倦，表示了落籍从良是歌妓珍重人生的唯一出路。
③下片为实写，诉说脱离苦海的愿望和对美好生活的追求。
④全词情感真挚，体现了作者对歌妓的同情怜悯之心。
《夜半乐》（冻云黯淡天气）此词近似一篇山水游记
①此词近似一篇山水游记，以游踪变化带出心情变化。
②上片写行舟的途径，中片写舟中的见闻，下片抒发对绣阁女子的思念以及归期阻隔的痛苦。
③前两片写景，笔法从容缓慢，后片抒情，笔法纵横恣肆。一篇之中，两种笔法，相映成趣，让人不得不感叹其手笔之工。
②上片写行舟的途径，中片写舟中的见闻，下片抒发对绣阁女子的思念以及归期阻隔的痛苦。
③前两片写景，笔法从容缓慢，后片抒情，笔法纵横恣肆。一篇之中，两种笔法，相映成趣，让人不得不感叹其手笔之工。
《望海潮》（东南形胜）描写杭州的城市风物
①这首词主要描写杭州的富庶与美丽。
②上片描写杭州的自然风光和都市繁华。
③下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。
④全词意象鲜明夺目，诗情画意，目不暇接。层次井然，近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然和悠久深远的历史作背景，将杭州优美壮观的自然景观和生气勃勃的市民生活场面统摄笔端。
⑤相传后来金主完颜亮听唱佳句：“三秋桂子，十里荷花”后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。由此可以印证这首词的艺术感染力是很强的。
②上片描写杭州的自然风光和都市繁华。
③下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。
④全词意象鲜明夺目，诗情画意，目不暇接。层次井然，近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然和悠久深远的历史作背景，将杭州优美壮观的自然景观和生气勃勃的市民生活场面统摄笔端。
⑤相传后来金主完颜亮听唱佳句：“三秋桂子，十里荷花”后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。由此可以印证这首词的艺术感染力是很强的。
次重点
《戚氏》（晚秋天）
①“变旧声作新声”这首《戚氏》共212字，是《乐章集》中最长的一首词
②羁旅行役之词，上片写景、中篇驿馆望月、下片回忆少年在京都的疏狂岁月。
②羁旅行役之词，上片写景、中篇驿馆望月、下片回忆少年在京都的疏狂岁月。
《玉蝴蝶》（望处雨收云断）
①在伤秋念远之中贯穿着羁旅之愁，抒发了对远方故人的怀念。
《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）
①主题是游子思归。表达了羁旅之情和思归之情。
②上片写景，雨后凄凉。下片抒情客居他乡的思归之情
③语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归之情，写出来了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，成为了传诵千古的名篇。
④名句：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”(被苏轼评为“不减唐人高处”)
②上片写景，雨后凄凉。下片抒情客居他乡的思归之情
③语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归之情，写出来了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，成为了传诵千古的名篇。
④名句：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”(被苏轼评为“不减唐人高处”)
晏殊
重点
《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）名句分析
①名句：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”
②这首词写于某次宴饮歌乐之后，流露出深沉的人生感慨。抒发了悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。
③用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情。
④采用象征、对比的手法。以花的一开一落与燕子的春来秋去象征人事，以花落之“无可奈何”与燕来之“似曾相识”形成无情与有情的对比，从凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律。
②这首词写于某次宴饮歌乐之后，流露出深沉的人生感慨。抒发了悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。
③用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情。
④采用象征、对比的手法。以花的一开一落与燕子的春来秋去象征人事，以花落之“无可奈何”与燕来之“似曾相识”形成无情与有情的对比，从凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律。
《破阵子》（燕子来时新社）农家少女形象
①这首词写两个东西邻居的少女，在采桑的小路上相遇，情境不复杂，但极富有农村生活的气息。
②这种健康的少女形象，既不同于穿梭于青楼楚馆的艳情歌妓，又不同于困居于深闺重院的相思女子， 她们的天地是开阔无垠的，她们的生活是随心适性的，她们的心情是亮丽快乐的，她们的笑容是灿烂动人的。她们生活在自由的天空下，无羁无绊，自由畅快。
③全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，清新流畅，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
②这种健康的少女形象，既不同于穿梭于青楼楚馆的艳情歌妓，又不同于困居于深闺重院的相思女子， 她们的天地是开阔无垠的，她们的生活是随心适性的，她们的心情是亮丽快乐的，她们的笑容是灿烂动人的。她们生活在自由的天空下，无羁无绊，自由畅快。
③全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，清新流畅，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
《山亭柳》（家住西秦）描写歌妓的才艺
①“家住西秦”四个字，暗示歌女是深受西秦地域文化熏陶的不凡女子。 “ 博艺随身”可见其才艺不凡。这两句是总写其身世不凡和才艺过人。
②接下来写歌妓吟词唱曲之新颖和唱腔声调之高亢。因其才艺博得名贵蜀锦无数。
③“不负辛勤”四字，则说明歌妓所得并非名实不副，而是博艺在身，辛勤劳作的自然回报。
④全词通过昔盛今衰的强烈对比，折射出歌女命运的坎坷变化，情致沉痛激切。表达了词人对歌女命运变化的深切同情。
②接下来写歌妓吟词唱曲之新颖和唱腔声调之高亢。因其才艺博得名贵蜀锦无数。
③“不负辛勤”四字，则说明歌妓所得并非名实不副，而是博艺在身，辛勤劳作的自然回报。
④全词通过昔盛今衰的强烈对比，折射出歌女命运的坎坷变化，情致沉痛激切。表达了词人对歌女命运变化的深切同情。
次重点
《鹊踏枝》（榄菊愁烟兰泣露）
①这首词写闺思离恨。
②名句：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”（深情专注）
②名句：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”（深情专注）
《浣溪沙》（一向年光有限身）
①咏叹离情，感叹人生短促、离别太多，劝人及时行乐。抒发出旷达高远之情。
《踏莎行》（小径红稀）
①通过对暮春景物的描绘，抒发一种时光流逝之感和人生苦短之愁闷。
②名句：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”
②名句：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”
欧阳修
重点
《采桑子》（轻舟短棹西湖好）写景线索与主题
①描写四季风景是欧阳修《采桑子》组词的重要内容，这首名列第一。（颍州西湖）
②全词以“西湖好”为中心，以“轻舟”的行进为线索，舟动景换，但心情的愉悦是一以贯之的。
③上阙主要写堤岸风景。“西湖好”是一篇之眼。下阕的视点收束，主要写“绿水逶迤”。
④这首词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州西湖时所见的美丽景色。从中折射出欧阳修退隐后从容自适。
②全词以“西湖好”为中心，以“轻舟”的行进为线索，舟动景换，但心情的愉悦是一以贯之的。
③上阙主要写堤岸风景。“西湖好”是一篇之眼。下阕的视点收束，主要写“绿水逶迤”。
④这首词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州西湖时所见的美丽景色。从中折射出欧阳修退隐后从容自适。
《踏莎行》（候馆梅残）描写离愁的特点
①词写离情，但写法别致。
②上阙由远行者落笔，描写行者途中所见的春天景色。下阙写远行者设想之词，一种离愁，两面兼写，情致深婉细致。
③上下阕一实写一虚写，虚实之中皆以浓情浇灌， 离愁与词境俱渐深渐远，堪称是婉约词中的杰作。
④名句：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”“平芜尽处是春山，行人更在春山外”
②上阙由远行者落笔，描写行者途中所见的春天景色。下阙写远行者设想之词，一种离愁，两面兼写，情致深婉细致。
③上下阕一实写一虚写，虚实之中皆以浓情浇灌， 离愁与词境俱渐深渐远，堪称是婉约词中的杰作。
④名句：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”“平芜尽处是春山，行人更在春山外”
《生查子》（去年元夜时）创作主题
①全词通过去年与今年元宵夜的情景对照，揭示了物是人非、旧情难叙的失落与伤感。
②上阕描绘"去年元夜时"女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景。下阕写“今年元夜时"女主人公孤独一人面对圆月花灯的情景。
③表现女主人公由幸福到失落的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。
②上阕描绘"去年元夜时"女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景。下阕写“今年元夜时"女主人公孤独一人面对圆月花灯的情景。
③表现女主人公由幸福到失落的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。
《南歌子》（凤髻金泥带）结构和主题
①明代沈际飞曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征。
②此词通过描写新娘子的举止神态，表现一对青年夫妇的新婚生活。
③上片以描写女子的装束和体态为主，下片则通过细节描写夫妇亲密的生活情趣（写字刺绣）。
④全词采用民间口语和白描手法，塑造一个俏丽温柔、纯洁可爱的新婚少妇形象。反映了夫妻情意之深厚。
②此词通过描写新娘子的举止神态，表现一对青年夫妇的新婚生活。
③上片以描写女子的装束和体态为主，下片则通过细节描写夫妇亲密的生活情趣（写字刺绣）。
④全词采用民间口语和白描手法，塑造一个俏丽温柔、纯洁可爱的新婚少妇形象。反映了夫妻情意之深厚。
次重点
《采桑子》（群芳过后西湖好）
①选取群芳凋谢后的西湖暮春景象作为背景，表现了自己闲对残红的悠然心态。（第四首）
《朝中措》（平山阑槛倚晴空）
①开以词赠别友人的先例。（送别对象：刘敞）
《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）
①写越女在秋水之畔采莲的情景
②上片写越女装束及因照影摘花而芳心初乱。
③下片写日暮景象，归舟之时，发现同伴失散，怅然之际闻歌声，情节曲折优美。
②上片写越女装束及因照影摘花而芳心初乱。
③下片写日暮景象，归舟之时，发现同伴失散，怅然之际闻歌声，情节曲折优美。
《玉楼春》（尊前拟把归期说）
①词写离别情怀，于伤别中蕴含着平易而深刻的人生体验。
②名句：“人生自是有情痴，此恨不关风与月”
②名句：“人生自是有情痴，此恨不关风与月”
《浪淘沙》（把酒祝东风）
①词以惜春惜花的方式表现与友人的惜别情怀。抒发了人生聚散无常的感叹。
晏几道
重点
《临江仙》（梦后楼台高锁）追忆特色
①这首词写作者与恋人分别后故地重游，引起了对恋人的无限怀念，抒发了对歌女小蘋的挚爱之情。
②上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花人独立，微雨燕双飞”二句通过“人独立”和“燕双飞”的对比， 突出怀人之意。
③下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、物是人非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。
②上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花人独立，微雨燕双飞”二句通过“人独立”和“燕双飞”的对比， 突出怀人之意。
③下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、物是人非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。
早年富贵生活-率真
《阮郎归》（天边金掌露成霜）表现的疏狂意趣
①这首词是重阳佳节宴饮之作。表达凄凉的人生感怀。
②上片写景生情，引起思乡之情。在今昔对照中，表达了晚年漂泊无归的身世之感。
③下片抒发感慨。因自己的孤高的性格，而仕途失意，想以狂醉来排遣忧愁，然而却是“断肠”。 况周颐《蕙风词话》认为,‘殷勤理旧狂’五字有三层含义。“殷勤”二字，与当年的殷勤把酒、豪气干云不同，这里只是加倍体现出如今处境凄苦而已。
④全词用笔沉重，追忆的写作方式如旧，但情怀已经趋向深沉，可见晚年寂寞凄苦心态。
②上片写景生情，引起思乡之情。在今昔对照中，表达了晚年漂泊无归的身世之感。
③下片抒发感慨。因自己的孤高的性格，而仕途失意，想以狂醉来排遣忧愁，然而却是“断肠”。 况周颐《蕙风词话》认为,‘殷勤理旧狂’五字有三层含义。“殷勤”二字，与当年的殷勤把酒、豪气干云不同，这里只是加倍体现出如今处境凄苦而已。
④全词用笔沉重，追忆的写作方式如旧，但情怀已经趋向深沉，可见晚年寂寞凄苦心态。
晚年家道中落-深沉
次重点
《蝶恋花》（醉别西楼醒不记）
①这是一首离别感伤之作，感叹过去欢情易逝，现在孤独难遣，将来重见无期
《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）
①写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。
②上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情。
③名句：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”
②上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情。
③名句：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”
《鹧鸪天》（醉拍春衫惜旧香）
①这首词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。
《鹧鸪天》（小令尊前见玉箫）
①这是一首怀人之作（歌妓：玉箫）
②上阕写昔时初见情形。下阕描写与歌妓别后的怅惘追忆
③“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”
②上阕写昔时初见情形。下阕描写与歌妓别后的怅惘追忆
③“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”
《思远人》（红叶黄花秋意晚）
①一首闺中念远之词。
②上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁，下阕写愁极和泪研墨写信的情形。
③名句：“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”
②上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁，下阕写愁极和泪研墨写信的情形。
③名句：“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”
苏轼（四川眉州眉山）
重点
《水龙吟》（似花还似非花）苏轼与章质夫“杨花词”的异同
①这是一首咏物词，借咏杨花抒发伤春之感，隐寓身世之感和被贬的失意。（作于黄州）
②共同点：两首词都属于咏物而且咏同一物（杨花），也都善于隐喻。
③不同点：章质夫的杨花词以形写神，若要单论摹写杨花物态的精妙，章质夫的地位难以动摇。而苏轼的这首杨花词新颖之处在于，将自己的情感隐寓其中，把传统的赋物境界和人格境界合二为一。因此被王国维评为“和韵而似原唱”
②共同点：两首词都属于咏物而且咏同一物（杨花），也都善于隐喻。
③不同点：章质夫的杨花词以形写神，若要单论摹写杨花物态的精妙，章质夫的地位难以动摇。而苏轼的这首杨花词新颖之处在于，将自己的情感隐寓其中，把传统的赋物境界和人格境界合二为一。因此被王国维评为“和韵而似原唱”
《水调歌头》（明月几时有）情感主线和情感的转折变化
①全词情感转折，意思层深，而在矛盾中归于旷放则是此词的情感主线。（作于密州）
②上片主要表达了政治失意后入世与出世的矛盾心理。
③下片从出世与入世的矛盾中宕出，专写“人间”一路，小序中“兼怀子由”之意。
④名句：“但愿人长久，千里共婵娟”
②上片主要表达了政治失意后入世与出世的矛盾心理。
③下片从出世与入世的矛盾中宕出，专写“人间”一路，小序中“兼怀子由”之意。
④名句：“但愿人长久，千里共婵娟”
《念奴娇》（大江东去）写景特色
①这首词借咏史抒发自己积极入世，但年过半百仍然功业无成的感慨。（作于黄州）
②上片描写了赤壁叽风起云涌的自然风景，意境阔大，感慨深沉。
③接下两句切入怀古主题，专说三国赤壁之事。
③下片便全从周郎引发，写赤壁之战。“故国”两句由周郎想到自己。从周瑜的年轻有为， 联想到自己仕途坎坷和政治落空的悲哀。
⑤全词借古抒怀，将写景、咏史、抒情融为一体，感情激荡，气势雄壮，是宋词豪放派的代表之作。
②上片描写了赤壁叽风起云涌的自然风景，意境阔大，感慨深沉。
③接下两句切入怀古主题，专说三国赤壁之事。
③下片便全从周郎引发，写赤壁之战。“故国”两句由周郎想到自己。从周瑜的年轻有为， 联想到自己仕途坎坷和政治落空的悲哀。
⑤全词借古抒怀，将写景、咏史、抒情融为一体，感情激荡，气势雄壮，是宋词豪放派的代表之作。
《定风波》（莫听穿林打叶声）表现归隐的意趣
①这是一首记事抒怀之作，借日常小事寄托隐逸之怀。（作于黄州）
②上片写雨中情形，歇拍这句“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生”作者感悟到，只要固守本心就能抵抗外物侵扰，表现出对人生坎坷的镇定自如以及脱离宦海的悠闲自得，下片通过雨后景象，加强了归隐意趣。
③全词以极其平常的生活细节入笔，但小题大做，将自己的人生态度融入其中。
②上片写雨中情形，歇拍这句“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生”作者感悟到，只要固守本心就能抵抗外物侵扰，表现出对人生坎坷的镇定自如以及脱离宦海的悠闲自得，下片通过雨后景象，加强了归隐意趣。
③全词以极其平常的生活细节入笔，但小题大做，将自己的人生态度融入其中。
《卜算子》（缺月挂疏桐）表现幽人与孤鸿的孤傲
①这首词是作者贬谪黄州寓居定惠院所作，作者借孤鸿这一形象托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。（作于黄州）
②上阕写的正是深夜院中所见的景色。营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为''幽人''、''孤鸿''的出场作铺垫。先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，之后便将“幽人”与“孤鸿”两个意象对应契合起来，表现幽人孤高的心境。
③下阕更是把孤鸿与幽人同写，直写自己孤寂的心境。结尾煞拍这句“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，在寒枝间飞来飞去，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲，度过这样寒冷的夜晚。这里，词人以象征手法，通过孤鸿的孤独处境，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者（幽人）与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。
②上阕写的正是深夜院中所见的景色。营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为''幽人''、''孤鸿''的出场作铺垫。先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，之后便将“幽人”与“孤鸿”两个意象对应契合起来，表现幽人孤高的心境。
③下阕更是把孤鸿与幽人同写，直写自己孤寂的心境。结尾煞拍这句“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，在寒枝间飞来飞去，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲，度过这样寒冷的夜晚。这里，词人以象征手法，通过孤鸿的孤独处境，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者（幽人）与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。
《八声甘州》（有情风万里卷潮来）表现归隐之愿
①这是一首临别寄情友人之作（僧道潜，字参寥），表达了作者与友人志趣相投、亲密无间的感情。同时也抒写了苏轼历经坎坷后出世的玄想以及人生的空漠之感。
②上片在写景中酌古参今，揭示了欲忘却世间机心，意欲归隐。
③下片仍是写景，结尾几句用谢安、羊县的典故分别比喻自己和参廖，表达了遥接谢安雅志、想要归隐的愿望。
②上片在写景中酌古参今，揭示了欲忘却世间机心，意欲归隐。
③下片仍是写景，结尾几句用谢安、羊县的典故分别比喻自己和参廖，表达了遥接谢安雅志、想要归隐的愿望。
《江城子》（老夫聊发少年狂）以“狂”字统摄全词意趣
①这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。一个“狂”字贯穿全篇。抒发了作者的狂态、狂意与狂情。
②上阕写出猎的阵势。从行猎者到观猎者，无不以一“狂”字统摄意趣。
③下阕写猎后饮酒高歌，抒发了由出猎之豪情转化为为国效力的爱国热忱。
④这首词不是一般的少年狂气的发泄，而是内心深处借狂放之气流露出的至性至情。是宋词豪放派的代表之作。
②上阕写出猎的阵势。从行猎者到观猎者，无不以一“狂”字统摄意趣。
③下阕写猎后饮酒高歌，抒发了由出猎之豪情转化为为国效力的爱国热忱。
④这首词不是一般的少年狂气的发泄，而是内心深处借狂放之气流露出的至性至情。是宋词豪放派的代表之作。
《行香子》（清夜无尘）散文化、议论化特色
①这首词中“几时归去，作个闲人”是其中一次公开的人生价值取向方面的宣言。
②本词中许多词句直陈人生价值取向，议论化、散文化色彩突出。
③上片以写景开笔，但大意归结到人生短暂，勿为名利虚耗精神的主题；所以开头就描写对月夜酌酒的场景，来表明人生在世因及时行乐，不要辜负这良辰美景。 接下连用三个典故来强调人生如梦。
④下片专写个人情怀。最后希望“归去”作个闲人，返回自然，实现自由洒脱的诗酒人生。
②本词中许多词句直陈人生价值取向，议论化、散文化色彩突出。
③上片以写景开笔，但大意归结到人生短暂，勿为名利虚耗精神的主题；所以开头就描写对月夜酌酒的场景，来表明人生在世因及时行乐，不要辜负这良辰美景。 接下连用三个典故来强调人生如梦。
④下片专写个人情怀。最后希望“归去”作个闲人，返回自然，实现自由洒脱的诗酒人生。
次重点
《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）
①这首词描写作者深夜在东坡雪堂畅饮喝醉后返回住所的情景，表现了苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由积极用世转转向消极低沉，又转而追求一种精神自由的、合乎自然的人生理想。
②上阙叙事，极富生活情趣。下阙抒情，揭出自己的苦闷心态（谪居黄州）
②上阙叙事，极富生活情趣。下阙抒情，揭出自己的苦闷心态（谪居黄州）
《洞仙歌》（冰肌玉骨）
①描写了五代后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景。
②刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好和高洁
③蕴含了词人对时光流逝的惋惜和感叹。（谪居黄州）
②刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好和高洁
③蕴含了词人对时光流逝的惋惜和感叹。（谪居黄州）
《江城子》（十年生死两茫茫）
①苏轼追悼亡妻王弗之作，表现了夫妻二人感情真挚。（作于密州）
《蝶恋花》（花褪残红青杏小）
①这首词描写了在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
②名句：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”
③名句：“笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼”
②名句：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”
③名句：“笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼”
《永遇乐》（明月如霜）
①这是一首记梦词。借燕子楼小园清幽夜景，抒发燕子楼惊梦后萦绕于怀的惘怅之情。
②抒发对人生宇宙的思考与感慨。
③名句：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”（作于徐州）
②抒发对人生宇宙的思考与感慨。
③名句：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”（作于徐州）
《浣溪沙》（软草平莎过雨新）
①这是作者徐州谢雨词的最后一首，描写了途中见闻和乡村风光，具有清新浓郁的生活气息。
②表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。
②表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。
秦观（江苏扬州高邮）
重点
《鹊桥仙》（纤云弄巧）艺术特色
①这首词借牛郎织女的神话创说，表现了人间的悲欢离合。
②上片写牛郎织女的相聚，下片写他们的离别，结尾煞拍这句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”揭示了爱情的真谛，这两句议论感情色彩浓厚，成为了爱情颂歌中的千古绝唱。
③全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，跌宕起伏间讴歌了美好的爱情。
②上片写牛郎织女的相聚，下片写他们的离别，结尾煞拍这句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”揭示了爱情的真谛，这两句议论感情色彩浓厚，成为了爱情颂歌中的千古绝唱。
③全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，跌宕起伏间讴歌了美好的爱情。
《浣溪沙》(漠漠轻寒上小楼)体现出词体“细美幽约”（要眇宜修）的特点：
①这首词在一种如诗如画的氛围中，表现了如梦如幻的愁思。全词写景抒情皆灵动飘忽，是他小令中不可多得的精品佳作，也是词体“细美幽约”特征的典范体现。
②上片通过人的感受点示了时间、地点、气候 ，女主人公在春天的早晨独自登楼；下片正面描写春愁，换头这句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”将飞花比作梦，将细雨比作愁，点明了主旨。
③作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，使境界在轻盈柔和中带有淡淡愁味，颇具艺术效果。
②上片通过人的感受点示了时间、地点、气候 ，女主人公在春天的早晨独自登楼；下片正面描写春愁，换头这句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”将飞花比作梦，将细雨比作愁，点明了主旨。
③作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，使境界在轻盈柔和中带有淡淡愁味，颇具艺术效果。
次重点
《望海潮》（梅英疏淡）
①这首词是作者追忆昔日在洛阳游园的盛况，感叹如今重游的愁怨
②通过今昔对比，表现了深切的归思。
②通过今昔对比，表现了深切的归思。
《水龙吟》（小楼连远横空）
①这是一首艳情词，写的是一个女子一整天的相思之情。
②上片写女方在楼上窥视恋人驾着马车飞奔而且的情景，下片写男方不忍分别但不得不分别的惆怅之情。
③一种心情，两幅笔墨，写出了功名利禄对爱情的冲击。
②上片写女方在楼上窥视恋人驾着马车飞奔而且的情景，下片写男方不忍分别但不得不分别的惆怅之情。
③一种心情，两幅笔墨，写出了功名利禄对爱情的冲击。
《满庭芳》（山抹微云）
①将“身世之感，打并入艳情”的写作特色（离别、白描、不得志）
②名句：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”
②名句：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”
《踏莎行》（雾失楼台）
①这首词以悲苦之词写牢落之状，远谪心情和孤馆凄苦。
②名句：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”
③名句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”
②名句：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”
③名句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”
贺铸（浙江绍兴山阴）
重点
《横塘路》（凌波不过横塘路）创作主题
①这首词借凌波佳人表达了作者的身世之感。
②上片写偶遇佳人生起相思之情和无缘相见的惆怅之情。也含蓄了沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
③下片写春日迟暮佳人不来的闲愁。结尾煞拍这句“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。"善用比喻、意象重叠、形象生动。四句一问三答，以“一川烟草”喻愁的广泛，以“满城风絮” 喻愁的深远，以“梅子黄时雨”喻愁的持久，取喻新颖饱满。三个意象组合成一幅朦胧的意境。
④全词虚写相思之情，实则抒发郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
②上片写偶遇佳人生起相思之情和无缘相见的惆怅之情。也含蓄了沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
③下片写春日迟暮佳人不来的闲愁。结尾煞拍这句“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。"善用比喻、意象重叠、形象生动。四句一问三答，以“一川烟草”喻愁的广泛，以“满城风絮” 喻愁的深远，以“梅子黄时雨”喻愁的持久，取喻新颖饱满。三个意象组合成一幅朦胧的意境。
④全词虚写相思之情，实则抒发郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
《芳心苦/踏莎行》（杨柳回塘）寓空灵与质实之中的写作特色
①这一首咏物词，借咏荷花隐寓作者身世之感。
②上阙先写荷花四周的景色，再写荷花寂寞、自开自落的处境。下阙用拟人手法，写出荷花欲言又止的满怀萧索。
③全词以荷花的自然生长喻美人的韶华迟暮，最终又归结到词人的身世之感。荷花、美人、词人三位一体，既是一首形神兼备的咏物词，又是一首含蕴深广的寄托词。
④晏几道与张炎也有写荷花的词，但晏几道侧重对荷花形的描摹，张炎侧重对荷花意的揣想。一个质实一个空灵，而贺铸这首《芳心苦》适居其中，寓空灵于质实之中，独有生气，独显高致。
②上阙先写荷花四周的景色，再写荷花寂寞、自开自落的处境。下阙用拟人手法，写出荷花欲言又止的满怀萧索。
③全词以荷花的自然生长喻美人的韶华迟暮，最终又归结到词人的身世之感。荷花、美人、词人三位一体，既是一首形神兼备的咏物词，又是一首含蕴深广的寄托词。
④晏几道与张炎也有写荷花的词，但晏几道侧重对荷花形的描摹，张炎侧重对荷花意的揣想。一个质实一个空灵，而贺铸这首《芳心苦》适居其中，寓空灵于质实之中，独有生气，独显高致。
《六州歌头》（少年侠气）艺术特色
①这首词为一首自叙身世的长调。词中回忆了作者少年时代豪侠生活，抒发了自己仕途失意，爱国壮志难酬的愤激之情。
②上片在回忆中写少年侠气，塑造了集豪士、侠士、狂士于一体的形象。下片感喟英雄欲报国无门。只能剑吼西风，目送归鸿的悲愤与无奈
④全词熔叙事、议论和抒情于一炉。是宋词中最早出现的真正称得上抨击投降派、歌颂杀敌将士的爱国词作，起到了上继苏词、下启南宋爱国词的过渡作用。
②上片在回忆中写少年侠气，塑造了集豪士、侠士、狂士于一体的形象。下片感喟英雄欲报国无门。只能剑吼西风，目送归鸿的悲愤与无奈
④全词熔叙事、议论和抒情于一炉。是宋词中最早出现的真正称得上抨击投降派、歌颂杀敌将士的爱国词作，起到了上继苏词、下启南宋爱国词的过渡作用。
周邦彦（浙江杭州钱塘）
重点
《满庭芳》（风老莺雏）写景特色
①这首词借描写江南初夏景色，抒发了羁旅之情。
②写景特点一是多写静景，“人静”为点睛之笔，因为只有“人静”才能观察景物细致入微，传达出作者心思细腻。
③写景特点二是苦乐对照，既写风老莺雏等赏析悦目之景，也写黄芦苦竹等让人愁苦之景，以苦乐参差的对照表达作者的矛盾心态。
②写景特点一是多写静景，“人静”为点睛之笔，因为只有“人静”才能观察景物细致入微，传达出作者心思细腻。
③写景特点二是苦乐对照，既写风老莺雏等赏析悦目之景，也写黄芦苦竹等让人愁苦之景，以苦乐参差的对照表达作者的矛盾心态。
《齐天乐》（绿芜凋尽台城路）艺术特色
①这首词是作者晚年重游荆南而作，抒发了羁旅之情。
②上片写殊乡晚秋之景，因为寄迹殊乡，所以景中寓羁旅之情。下片抒发思乡之情。“渭水”两句化同贾岛诗，暗指汴京。
③全词写景沉郁苍凉，化用典故成语，虽是故地重游，触景生情，但作者已年过花甲，饱经人生沧桑之感，带有总结生平的意味。
②上片写殊乡晚秋之景，因为寄迹殊乡，所以景中寓羁旅之情。下片抒发思乡之情。“渭水”两句化同贾岛诗，暗指汴京。
③全词写景沉郁苍凉，化用典故成语，虽是故地重游，触景生情，但作者已年过花甲，饱经人生沧桑之感，带有总结生平的意味。
《少年游》（并刀如水）描写的“别有一种姿态”
①这是一首艳词，但“别有一种姿态”，都给人一种特别的韵味。
②上片写男女双方见面的情形，重点写会面中的女子行为。未写情爱二字，通过动作和环境，衬托出双方对此次约会的珍惜。
③下片写告别时的女子话语。全词写男女之情，含蓄细腻，分寸把握得极好。
②上片写男女双方见面的情形，重点写会面中的女子行为。未写情爱二字，通过动作和环境，衬托出双方对此次约会的珍惜。
③下片写告别时的女子话语。全词写男女之情，含蓄细腻，分寸把握得极好。
《六丑》（正单衣试酒）创作主题
①这是一首咏物词，咏写对蔷薇花的怜惜和伤春之情，寄同时寓了作者的身世飘零之感。
②上片写蔷薇花凋谢的情形。将花的零落与人的羁旅漂泊联系在一起，给人以沧桑之感。
③下片写蔷薇花谢后的人情物事。词人因惜春而惜花，因惜花而步入东园，但见落花无言，四周朦胧暗淡，一片寂静。这几句环境描写衬托了花谢后带给词人的心理感受。
②上片写蔷薇花凋谢的情形。将花的零落与人的羁旅漂泊联系在一起，给人以沧桑之感。
③下片写蔷薇花谢后的人情物事。词人因惜春而惜花，因惜花而步入东园，但见落花无言，四周朦胧暗淡，一片寂静。这几句环境描写衬托了花谢后带给词人的心理感受。
次重点
《瑞龙吟》（章台路）
①这是一首访旧感怀之作。
《苏幕遮》（燎沉香）
①这首词描写的是思乡之情，核心意象是荷花。
②上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。
③名句：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”
②上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。
③名句：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”
《兰陵王》（柳阴直）
①这首词被称为“渭城三叠”是一首送别佳作。
②主旨句：“登临望故国，谁识京华倦客。”
③写淹留京华之苦。由个人之离别联想到众人之离别，境界得以开阔。
②主旨句：“登临望故国，谁识京华倦客。”
③写淹留京华之苦。由个人之离别联想到众人之离别，境界得以开阔。
南宋
李清照（济南章丘）
重点
《如梦令》（昨夜雨疏风骤）描写的词人与侍女形象
①这首词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，同时体现出作者对大自然和春天的热爱以及流露出来的内心苦闷。
②词人与侍女，一有情而敏微，一无意而粗心，一问一答，尽见两人性格的不同。
③侍女或许只是看到了海棠的外形变化不大，并未留意绿叶繁茂，红花凋零，故答得极随意， 而词人不必亲眼见过，便知到雨必然催肥了枝叶，风必然吹折了花瓣，由此可见词人平时观察细致。
②词人与侍女，一有情而敏微，一无意而粗心，一问一答，尽见两人性格的不同。
③侍女或许只是看到了海棠的外形变化不大，并未留意绿叶繁茂，红花凋零，故答得极随意， 而词人不必亲眼见过，便知到雨必然催肥了枝叶，风必然吹折了花瓣，由此可见词人平时观察细致。
《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）描写复杂的感情
①这首词描写的离愁别恨，表达了女子思念丈夫的情感，其中也包含了这段爱情的忧患感和失落感。
②上片上片从自我写起，写居室的冷清无序、自己的慵懒动作及无聊心情，写尽了生活的无趣。歇拍以排除法说明受折磨的原因。
③下片写爱难留， 用陈皇后的典故自喻，希望丈夫（赵明诚）能够回心转意， 后来似乎意识到丈夫（赵明诚）对她再难有思念，便将女子（李清照）的心理推向了崩溃的边缘。
②上片上片从自我写起，写居室的冷清无序、自己的慵懒动作及无聊心情，写尽了生活的无趣。歇拍以排除法说明受折磨的原因。
③下片写爱难留， 用陈皇后的典故自喻，希望丈夫（赵明诚）能够回心转意， 后来似乎意识到丈夫（赵明诚）对她再难有思念，便将女子（李清照）的心理推向了崩溃的边缘。
《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）写情特色
①这是一首别后相思之作。
②上阕写女子从白天到夜晚的所作所见所思。起句“红藕香残玉簟秋”就点明时令乃清秋时节。这一句包含了视觉、嗅觉、触觉，短短七个字，内涵丰富。
③下阕换头写眼前所见之景。“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁”这里的“两处”可以理解为室内即西楼和室外即船上，地点虽然有两处，但相思只有一种。正因为室内室外都是相思，才会有“此情无计可消除”的感叹，才会有“才下眉头，却上心头”的无奈。
④此词体现了易安词在直白中见曲意，在朴素中显韵致的创作特点。
⑤名句：“此情无计可消除，才下眉头。却上心头”
②上阕写女子从白天到夜晚的所作所见所思。起句“红藕香残玉簟秋”就点明时令乃清秋时节。这一句包含了视觉、嗅觉、触觉，短短七个字，内涵丰富。
③下阕换头写眼前所见之景。“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁”这里的“两处”可以理解为室内即西楼和室外即船上，地点虽然有两处，但相思只有一种。正因为室内室外都是相思，才会有“此情无计可消除”的感叹，才会有“才下眉头，却上心头”的无奈。
④此词体现了易安词在直白中见曲意，在朴素中显韵致的创作特点。
⑤名句：“此情无计可消除，才下眉头。却上心头”
《永遇乐》（落日熔金）以对比手法写心境变化
①这首词以对比手法，描写了今昔元宵节的情景和心态，借以抒发自己的故国之思和亡国之痛，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。
②上片写当前在南宋临安过元宵佳节的悲凉心情，下片用当初南渡前在北宋汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。
③全词用语极为平易，化俗为雅，婉约而不绮靡，并有家国兴亡的凄婉悲怆。
②上片写当前在南宋临安过元宵佳节的悲凉心情，下片用当初南渡前在北宋汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。
③全词用语极为平易，化俗为雅，婉约而不绮靡，并有家国兴亡的凄婉悲怆。
《武陵春》（风住尘香花已尽）艺术特色
①这首词借双溪暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个在孤苦凄凉环境中流荡无依的才女形象。
②此词大体的创作模式：由写景到梳妆再到表达词人心情。
③上片写眼前所见暮春景象的不堪入目以及心情的凄苦，下片则进一步表现其愁苦之深重，结尾煞拍这句“只恐双溪舴艋舟。载不动许多愁。”为了消愁寻求泛舟排遣，进一步强化了愁之难以摆脱。但与前人的愁之长、多、广、细等不同，这里词人是从质量入手，舟载不动愁，取喻极为新颖。
④全词语言朴素自然，接近口语。
②此词大体的创作模式：由写景到梳妆再到表达词人心情。
③上片写眼前所见暮春景象的不堪入目以及心情的凄苦，下片则进一步表现其愁苦之深重，结尾煞拍这句“只恐双溪舴艋舟。载不动许多愁。”为了消愁寻求泛舟排遣，进一步强化了愁之难以摆脱。但与前人的愁之长、多、广、细等不同，这里词人是从质量入手，舟载不动愁，取喻极为新颖。
④全词语言朴素自然，接近口语。
《声声慢》（寻寻觅觅）“次第”写情的特点+声调特点
①这首词借秋景渲染愁情，描写了晚景的凄凉，是李清照晚年的代表之作。
②上阕在写景中收束。开头十四个叠字包含着动作的恍惚、环境的寂寞、心境的悲凉三层递进的意境，细致地描写出愁绪生发的过程。
③下阕写景，时间上延续。词人冷对落花，心境有所变化。结尾煞拍这两句“这次第，怎个愁字了得。”是全词情感的结穴。当词人将笼罩自己的凄惨、悲凉、伤心盘恒一过，才发觉语言竟是那么苍白，一个“愁”字居然概括不下这一段时间的种种思绪。
④大量使用双声叠韵字，加倍衬写自己的感情。
⑤舌音、齿音交相重叠。形象而准确地表达出词人内心的忧愁和迷茫。
⑥敢押险韵，像“黑”字一类的韵脚，一般人都是尽量避免的，而易安则化险为易，用得贴切自如。
②上阕在写景中收束。开头十四个叠字包含着动作的恍惚、环境的寂寞、心境的悲凉三层递进的意境，细致地描写出愁绪生发的过程。
③下阕写景，时间上延续。词人冷对落花，心境有所变化。结尾煞拍这两句“这次第，怎个愁字了得。”是全词情感的结穴。当词人将笼罩自己的凄惨、悲凉、伤心盘恒一过，才发觉语言竟是那么苍白，一个“愁”字居然概括不下这一段时间的种种思绪。
④大量使用双声叠韵字，加倍衬写自己的感情。
⑤舌音、齿音交相重叠。形象而准确地表达出词人内心的忧愁和迷茫。
⑥敢押险韵，像“黑”字一类的韵脚，一般人都是尽量避免的，而易安则化险为易，用得贴切自如。
次重点
《渔家傲》（天接云涛连晓雾）
①这首词副题“记梦”，通过全篇的梦境描写。叙写了李清照晚年的特殊心境。
②通过雄浑阔大梦境表现豪放高迈的风格。
③问答形式（词人与天帝），构思新颖。
④词人通过“天帝”和“三山”这两个形象，将自己美好的梦想表达了出来，渴望有好的帝王和好的居所，渴望有人的关心和社会的温暖，渴望自由自在的生活。
②通过雄浑阔大梦境表现豪放高迈的风格。
③问答形式（词人与天帝），构思新颖。
④词人通过“天帝”和“三山”这两个形象，将自己美好的梦想表达了出来，渴望有好的帝王和好的居所，渴望有人的关心和社会的温暖，渴望自由自在的生活。
《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）
①这是一首重阳怀人之词
②名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”
②名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”
陆游（浙江绍兴）
重点
《卜算子》（驿外断桥边）表现梅花“战斗的性格”
①这是一首咏物词，歌咏了梅花“战斗的性格”。
②上阕主要写梅花的生存环境与恶劣遭遇。下阕主要写梅花品格的高洁与坚毅。
③煞拍这两句“零落成泥碾作尘，只有香如故。”梅花几乎是在宣誓： 即使飘零坠落，碾成尘土，那一分独特的清香也会保持如故。 那种坚韧不拔、至死不渝的精神品格，确实令人肃然起敬。
②上阕主要写梅花的生存环境与恶劣遭遇。下阕主要写梅花品格的高洁与坚毅。
③煞拍这两句“零落成泥碾作尘，只有香如故。”梅花几乎是在宣誓： 即使飘零坠落，碾成尘土，那一分独特的清香也会保持如故。 那种坚韧不拔、至死不渝的精神品格，确实令人肃然起敬。
《夜游宫》（雪晓清笳乱起）写梦境特色
①这一首记梦赠友之词，抒写了作者的幽深之怀，委婉传达出念念不忘沙场征战的雄心壮志，包含着作者对朝廷小人肆意排挤爱国志士的愤怒谴责。
②上阙集中写梦境，开头就点明了梦中的地理环境。接着从视觉、听觉和联想的不同角度来写梦境。下阕写梦惊醒后的感想。
③此词副题为“记梦”，实际只有一半篇幅叙写梦境，另一半则直写现实。
②上阙集中写梦境，开头就点明了梦中的地理环境。接着从视觉、听觉和联想的不同角度来写梦境。下阕写梦惊醒后的感想。
③此词副题为“记梦”，实际只有一半篇幅叙写梦境，另一半则直写现实。
《诉衷情》（当年万里觅封侯）表现情感的层次
①这首词是陆游晚年较为有代表性的作品，作者追忆了早年如火如荼的军旅生活，抒发了长期被闲置、年华空逝的感慨。
②此词重点写理想与现实的矛盾，这种矛盾又通过情感的亢奋、悲凉和沉痛有层次地表现出来。
③上片在追忆中引出岁月流逝的惆怅， 下片进一步抒写理想与现实的矛盾。 换头写壮志难酬的无奈；煞拍三句“此生谁料，心在天山，身老沧州”有总结生平的意识，表现了词人心与身的矛盾。
②此词重点写理想与现实的矛盾，这种矛盾又通过情感的亢奋、悲凉和沉痛有层次地表现出来。
③上片在追忆中引出岁月流逝的惆怅， 下片进一步抒写理想与现实的矛盾。 换头写壮志难酬的无奈；煞拍三句“此生谁料，心在天山，身老沧州”有总结生平的意识，表现了词人心与身的矛盾。
次重点
《钗头凤》（红酥手）
①这首词主要表现词人对前妻的深挚之情，以及对当初仳pǐ离的悔恨无奈之意。
②这首词无论是昔今对照，还是对离异的反思，或是对自己当时情绪的自警，都透示着对前妻的强烈而深挚的爱。
③揭示了封建家长制对青年男女婚姻的无情摧残。
②这首词无论是昔今对照，还是对离异的反思，或是对自己当时情绪的自警，都透示着对前妻的强烈而深挚的爱。
③揭示了封建家长制对青年男女婚姻的无情摧残。
辛弃疾（济南历城）
重点
《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）以比兴手法构成整体的象征意蕴
①这首词作者秉承传统的香草美人的比兴手法，构成了整体的象征意蕴。
②上片以暮春景色起兴，逐次写出伤春、惜春、留春、怨春的层层感受。
③下片借汉武帝陈皇后之事，委婉写出个人心态和怀抱。
④词中表面写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。
②上片以暮春景色起兴，逐次写出伤春、惜春、留春、怨春的层层感受。
③下片借汉武帝陈皇后之事，委婉写出个人心态和怀抱。
④词中表面写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。
《水龙吟》（楚天千里清秋）写景特点+用典意蕴
①这首词是作者借登临建康赏心亭之际，抒发自己英雄失意、功业难成的抑郁之情。
②上片主要写景，从写水到写山，从写无情之景到有情之景，层次十分清晰。下片借用典故说出了作者的“登临意”。
③开头两句写词人在赏心亭上所见的江景，气象阔大，笔力雄壮。接下来两句写山，表现了祖国大好河山沦陷于金兵的铁蹄之下。最后写日落西山时，鸿雁悲鸣，作者愤拍栏杆，细看宝剑。
④下片第一个典故表明自己不愿像张翰一样弃官归隐，仅求个人适意。第二个典故表明自己绝非像许汜一样求田买地，只求个人富贵。否则，既会遭到像陈元龙一样的被人唾弃，也没有颜面去见像刘备那样的英雄人物。接下来又借用桓温北征的典故，抒发了自己功业无成的痛苦。
②上片主要写景，从写水到写山，从写无情之景到有情之景，层次十分清晰。下片借用典故说出了作者的“登临意”。
③开头两句写词人在赏心亭上所见的江景，气象阔大，笔力雄壮。接下来两句写山，表现了祖国大好河山沦陷于金兵的铁蹄之下。最后写日落西山时，鸿雁悲鸣，作者愤拍栏杆，细看宝剑。
④下片第一个典故表明自己不愿像张翰一样弃官归隐，仅求个人适意。第二个典故表明自己绝非像许汜一样求田买地，只求个人富贵。否则，既会遭到像陈元龙一样的被人唾弃，也没有颜面去见像刘备那样的英雄人物。接下来又借用桓温北征的典故，抒发了自己功业无成的痛苦。
《水调歌头》（带湖吾甚爱）表现辛弃疾的特殊心境和生存状态
①这首词描写了作者摆脱官场羁绊后的归隐乐趣。从中可以看到辛弃疾的另外一种特殊心境和生存状态。
②此词上下片皆以写景为主。起句“带湖吾甚爱”为一篇之骨，以下写景言情，皆由“爱”字生发。由于刚从尔虞我诈的官场摆脱出来，所以对带湖一带具有一种特别的欣喜之情。下片由带湖今昔变化，引出世情欢哀。
②此词上下片皆以写景为主。起句“带湖吾甚爱”为一篇之骨，以下写景言情，皆由“爱”字生发。由于刚从尔虞我诈的官场摆脱出来，所以对带湖一带具有一种特别的欣喜之情。下片由带湖今昔变化，引出世情欢哀。
《祝英台近》（宝钗分）细节描写
①这是一首风格婉约的闺怨词，以一女子口吻，描写晚春闺情。其中细节描写十分出色。
②上片追忆当年分别情形，赠物、地点、氛围依次写来，印象恍如当前，而伤痛似在昨日。过片通过一系列联贯的动作，表现盼归之情。
③下片从鬓边觑花到数瓣卜归再到才簪又数，这些细节描写颇能表现出女子思念情人的焦虑心情。 白描手法的运用使这些细节，进一步形神兼备，余味无穷。
②上片追忆当年分别情形，赠物、地点、氛围依次写来，印象恍如当前，而伤痛似在昨日。过片通过一系列联贯的动作，表现盼归之情。
③下片从鬓边觑花到数瓣卜归再到才簪又数，这些细节描写颇能表现出女子思念情人的焦虑心情。 白描手法的运用使这些细节，进一步形神兼备，余味无穷。
《清平乐》（茅檐低小）描写农家风情
①这首词是作者闲居带湖时的作品，近似一幅农家生活图， 在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣。
②上片写自然风光和乡里互相说笑的美好。下片转入对农事活动的描写。表现出对农村生活的倾心。大儿锄豆，中儿织笼，小儿剥吃莲蓬，人物和动作与其年龄特征非常协调，错落有序。
②上片写自然风光和乡里互相说笑的美好。下片转入对农事活动的描写。表现出对农村生活的倾心。大儿锄豆，中儿织笼，小儿剥吃莲蓬，人物和动作与其年龄特征非常协调，错落有序。
《西江月》（明月别枝惊鹊）写景的变换+田园清怀
①这首词描写的是作者夏夜行道所见所感，明写夜景，而暗寓其情，寄寓了一个落魄士大夫的别样情怀。
②“夜行”二字是全词写景的线索，由此带来了写景的两个特色：第一，写的是夏天夜晚的景色；第二，写的是变化和流动中的景色。
③运用白描手法，不仅写出了行走路线的变化，还写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化。
④写作者夏夜行道所见所感，视角从树枝移到稻田，企盼丰收。
⑤开头两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”，一写视觉，一写听觉，接下视角从树枝移到稻田，稻花的清香让辛弃疾和他的同行者感受到丰收的临近， 那盛大而壮观的蛙声，更好像是奏响了丰收的序曲。
⑥辛弃疾不仅对农民付出了极大的关怀，由此还收获了一种田园情怀。
②“夜行”二字是全词写景的线索，由此带来了写景的两个特色：第一，写的是夏天夜晚的景色；第二，写的是变化和流动中的景色。
③运用白描手法，不仅写出了行走路线的变化，还写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化。
④写作者夏夜行道所见所感，视角从树枝移到稻田，企盼丰收。
⑤开头两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”，一写视觉，一写听觉，接下视角从树枝移到稻田，稻花的清香让辛弃疾和他的同行者感受到丰收的临近， 那盛大而壮观的蛙声，更好像是奏响了丰收的序曲。
⑥辛弃疾不仅对农民付出了极大的关怀，由此还收获了一种田园情怀。
《破阵子》（醉里挑灯看剑）主要内容
①这首词上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，起二句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”一写挑灯看剑，一写吹角连营，极富战争氛围。
②下阕重点写敌我交战的惊险场面。“了却君王天下事，赢得生前身后名”两句，直述当时心中所愿，也是前线将士勇猛杀敌的动力所在。这里并不讳言个人功名欲的驱使，其主要思想还是为了国家统一和民族尊严。
③全词共 10 句，第一句醉着，中间八句梦着，只有煞末一句醒着。 然而醉着的豪情、梦着的壮志都在醒着的白发中飘逝了。这反映了作者的理想与现实的矛盾。表达了词人不能实现收复中原理想的悲愤心情。
②下阕重点写敌我交战的惊险场面。“了却君王天下事，赢得生前身后名”两句，直述当时心中所愿，也是前线将士勇猛杀敌的动力所在。这里并不讳言个人功名欲的驱使，其主要思想还是为了国家统一和民族尊严。
③全词共 10 句，第一句醉着，中间八句梦着，只有煞末一句醒着。 然而醉着的豪情、梦着的壮志都在醒着的白发中飘逝了。这反映了作者的理想与现实的矛盾。表达了词人不能实现收复中原理想的悲愤心情。
《永遇乐》（千古江山）纵论古今，近乎一篇词论
①这首词全篇借咏史写现实。
②上片用孙权、刘裕史事，以表明自己心迹。孙权和刘裕，一个称霸江左，一个北定中原，都是意在国家统一的英雄人物，而且他们的事业都是从京口起步的，所以作者登楼怀古，首先想到的便是他们， 希望能由此振作南宋朝廷收复疆土的决心，再现英雄当年的功业。
③下片在怀古之情的基础上，结合南宋的实际，提出了有针对性的战略，并表达了自己烈士暮年、壮心不已的精神。 以刘义隆仓促北伐导致失败的教训，昭示南宋统治者，抗金北伐固然重要，但不要草率从事不然容易重蹈覆辙。结尾煞拍不惜自我举荐，将自己比作廉颇虽然年老但雄心不减。
④这首词纵论历史，暗关时事，揭示了人生短暂与江山永恒的矛盾，近乎一篇词论。所用典故皆与京口密切相关，关系时局，正反交用。
②上片用孙权、刘裕史事，以表明自己心迹。孙权和刘裕，一个称霸江左，一个北定中原，都是意在国家统一的英雄人物，而且他们的事业都是从京口起步的，所以作者登楼怀古，首先想到的便是他们， 希望能由此振作南宋朝廷收复疆土的决心，再现英雄当年的功业。
③下片在怀古之情的基础上，结合南宋的实际，提出了有针对性的战略，并表达了自己烈士暮年、壮心不已的精神。 以刘义隆仓促北伐导致失败的教训，昭示南宋统治者，抗金北伐固然重要，但不要草率从事不然容易重蹈覆辙。结尾煞拍不惜自我举荐，将自己比作廉颇虽然年老但雄心不减。
④这首词纵论历史，暗关时事，揭示了人生短暂与江山永恒的矛盾，近乎一篇词论。所用典故皆与京口密切相关，关系时局，正反交用。
次重点
《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）
①全词借水怨山，以山水起兴，慨写古今。
②名句：“西北望长安，可怜无数山”
③词中出现的动物是鹧鸪
②名句：“西北望长安，可怜无数山”
③词中出现的动物是鹧鸪
《青玉案》（东风夜放花千树）
①上片主要描写元夕灯市盛况。下片笔墨收缩，先将视线集中在赏灯的一群女子身上，然后将视点定格在一位笑语盈盈的女子身上。
②名句：“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”
②名句：“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”
《贺新郎》（甚矣吾衰矣）
①表现人生意趣和慕陶情结。
②上片“思亲友”下片“饮酒”寄意。抒发了知音难遇的孤寂，表现了不求世俗名利的高尚节操和不合当时的疏狂个性。
③名句：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”
②上片“思亲友”下片“饮酒”寄意。抒发了知音难遇的孤寂，表现了不求世俗名利的高尚节操和不合当时的疏狂个性。
③名句：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”
姜夔（江西-饶州鄱阳）
重点
《点绛唇》（燕雁无心）表现作者的特殊心态
①这首词以冬季日暮、寒山欲雨为背景，委婉传达出作者意欲归隐的复杂心态。
②上阕写景。下片怀古。因为亲眼目睹了燕雁无心与数峰清苦的明显反差，所以换头便直言心志， 希望能像晚唐诗人陆龟蒙一样，抛却红尘，在吴江城外的第四桥边安度今生。
③结尾通过残柳来表现古今沧桑之异。 有托物起兴、意境清空的创作特点。
②上阕写景。下片怀古。因为亲眼目睹了燕雁无心与数峰清苦的明显反差，所以换头便直言心志， 希望能像晚唐诗人陆龟蒙一样，抛却红尘，在吴江城外的第四桥边安度今生。
③结尾通过残柳来表现古今沧桑之异。 有托物起兴、意境清空的创作特点。
《齐天乐》(庾郎先自吟愁赋)如何结合咏物抒写情感
①这是一首咏物词，咏的是蟋蟀。从听蟋蟀者写入。由庾郎而引出愁人，又以愁人引出思妇，意思层深而转换自然。
②全词以蟋蟀的鸣叫声为线索，这凄苦的声调将词人、思妇、帝王等不同的忧心事串连在一起，巧妙地融合于一篇，抒发了词人深切的家国之很。
③这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。
②全词以蟋蟀的鸣叫声为线索，这凄苦的声调将词人、思妇、帝王等不同的忧心事串连在一起，巧妙地融合于一篇，抒发了词人深切的家国之很。
③这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。
《扬州慢》（淮左名都）以古今对照写爱国感情
①这首词在今昔对照中寄予了深沉的爱国感情。
②上片意在描写当时扬州的萧条景况，用昔日扬州繁荣兴盛的景象对比今日扬州凋残破败的惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。
③下片侧重对扬州史事的虚拟。词人多处化用杜牧歌咏扬州的诗句，构成历史意象，用这类诗中意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏，来衬写今日扬州的见闻感受。最后两句，以年年盛开的红药却无人观赏，来极写人情之颓废。
④姜夔在今昔对照中寄予了深沉的爱国感情。虽然他的意象是惨淡的，感情是隐微的，但一点也不妨碍其震撼人心的艺术魅力。
②上片意在描写当时扬州的萧条景况，用昔日扬州繁荣兴盛的景象对比今日扬州凋残破败的惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。
③下片侧重对扬州史事的虚拟。词人多处化用杜牧歌咏扬州的诗句，构成历史意象，用这类诗中意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏，来衬写今日扬州的见闻感受。最后两句，以年年盛开的红药却无人观赏，来极写人情之颓废。
④姜夔在今昔对照中寄予了深沉的爱国感情。虽然他的意象是惨淡的，感情是隐微的，但一点也不妨碍其震撼人心的艺术魅力。
次重点
《暗香》（旧时月色）
《疏影》（苔枝缀玉）
咏梅花的异同
①相同点：都取自林逋的《山园小梅》，都是咏写梅花，都是姜夔与范成大之间友情的见证。
②不同点：《暗香》清新骚雅，大都是围绕词人的心境展开，借梅喻人，隐含着词人的身世之感；《疏影》则淡化了个人色彩，以围绕梅花的一些典故引出家国之恨。
②不同点：《暗香》清新骚雅，大都是围绕词人的心境展开，借梅喻人，隐含着词人的身世之感；《疏影》则淡化了个人色彩，以围绕梅花的一些典故引出家国之恨。
张炎（陕西）
重点
《解连环》（楚江空晚）描写孤雁之“孤”
①这是一首咏物词，咏的是孤雁，但作者意不在雁，而在雁之“孤”上，以此绾合自己孤处飘泊、沦落潦倒的身世之感。
②全词紧扣一“孤”字展开描写，描写了一只离群失侣的孤雁独自在江野彷徨的凄苦情景，抒发了作者自己羁旅漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡国之痛。
③此词虽咏孤雁，实则借孤雁寄托作者宋亡后的伤感，也反映了宋遗民普遍生活体验及感触，具有典型意义。
②全词紧扣一“孤”字展开描写，描写了一只离群失侣的孤雁独自在江野彷徨的凄苦情景，抒发了作者自己羁旅漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡国之痛。
③此词虽咏孤雁，实则借孤雁寄托作者宋亡后的伤感，也反映了宋遗民普遍生活体验及感触，具有典型意义。
《高阳台》（接叶巢莺）词人形象
①这首词是作者在南宋灭亡后重游西湖时所作，借暗淡的暮春景象表现其落寞怅惘的心态和亡国之痛。
②上阙写暮春之景，借景抒情，起句化用了杜甫这句“接叶暗巢莺”，作者省略了这“暗”字，将幽暗之心境隐于写景之中。下阙由渲染暮春之景提升为对社会人生的盛衰之感。
③结尾“掩重门”“莫开帘”和两个“怕“字，将一个在经受了亡国之痛后自我封闭而性格软弱感伤的词人形象勾画得形神逼真。
②上阙写暮春之景，借景抒情，起句化用了杜甫这句“接叶暗巢莺”，作者省略了这“暗”字，将幽暗之心境隐于写景之中。下阙由渲染暮春之景提升为对社会人生的盛衰之感。
③结尾“掩重门”“莫开帘”和两个“怕“字，将一个在经受了亡国之痛后自我封闭而性格软弱感伤的词人形象勾画得形神逼真。
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模板简介
第一编-词学论略
第二编-唐五代名家词（重要词人4位：温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜）
第三编-北宋名家词（重要词人6位：柳永、晏殊、欧阳修、晏几道、苏轼、周邦彦）
第四编-南宋名家词（重要词人4位：李清照、陆游、辛弃疾、姜夔）
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