我国艺术起源的萌芽
艺术与实用的结合
打制石器为特点
磨制石器为特点
标志生产能力的一大进步
运用泥条盘筑方法制作陶器
运用轮盘旋转（龙山文化）方法制作陶器
敞口
三足
球形或半球形
泥质灰陶和几何印纹陶是在长江，淮河，珠江流域新石器时代遗址中最常见的陶器
是目前发现最早的陶器
器型优美，不同的简单几何纹样压印在陶器上
质地与泥质灰陶类似
在河姆渡文化遗址中大量出土
因为陶土内掺入稻谷谷壳，烧制后成为夹碳灰陶
表明河姆渡人是最早种植水稻的部族之一
体现长江流域的稻米文化特色
手工制作，器型多不规整
器壁厚
器表光洁
黄河流域是中国彩陶文化的策源地
原料为普通黄土，烧制后呈现黄或红色
装饰彩绘运用天然赭石，红土。
有的器物涂红色或白色陶衣
最初为手制，有的经过慢轮修整，将器物表面磨亮
打磨光滑的陶胚，运用天然原料，赭石等形成纹样和器物的高度统一，形成装饰美的效果
已经有鼓风炉等设备，烧制彩陶的温度可达到一千度以上
分为横穴窑和竖穴窑
延续时间最长
中国原始彩陶工艺的典范
河南
山西
陕西
青海
甘肃等地
鱼纹
花瓣纹
以磨光红陶和彩陶著称
器物手制成型，用泥条盘筑法，实用美观
纹饰多为黑地绘红彩，装饰精美
仰韶文化晚期分支，是彩陶晚期的代表
发现于甘肃省马家窑村
石岭下型
马家窑型
半山型
马厂型
敛口罐，大敞口盆最有代表性
彩陶罐分有颈，无颈
造型按照一定比例
外轮廓线饱满优美，极具匠心
花纹根据器型变化，具有设计新意
旋涡纹，波状弧线，图案纹饰具有律动感
15人
舞蹈纹彩陶盆马家窑出土，盆高14厘米，口径29厘米,底径10厘米。
手拉着手，面向一致，头上有辫发，外侧的两人的一臂均为两道线，似为表示舞蹈动作之意。
表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣
是我们研究原始先民风俗人情的重要依据
24人
黑陶是较彩陶技术烧制更成熟的辉煌工艺成就
是龙山文化重要代表
分布在东部沿海一带
使陶器渗碳而成
表面漆黑光亮且致密
烟熏黑陶，色彩如墨
蛋壳陶之称
轮制胚胎
黑，薄，光，纽
以造型见长，造型丰富，风格简洁明快
彩陶和黑陶标志着我国古代第一次美术创作高峰，为青铜器出现做准备
我国已知最早的壁画
中国是世界上最早有文字记载的岩画国家
而周边原始部族因为环境和生产方式的制约，保留游牧生活传统
岩画因此成为主要的视觉记录
内蒙古阴山岩画，宁夏贺兰山岩画，江苏连云港岩画
分布地点广，大都创作在石质坚硬，石面平滑的岩石上或敲凿在红色砂岩上
位置大都避风向阳，自然环境好
画面内容以动物和狩猎场面居多，还有舞蹈场面，祈祷场面
风格豪放粗犷，有很强的感染力
手法简练，形象完整，风格质朴，在写实基础上进行夸张，突出最主要的对象特征
擅长刻画动态和神态
南方多用颜料绘制
北方多是凿刻出来的
矿物质颜料图绘或石器磨刻等
图形用石器反复研磨而成
磨刻纹路圆润，纹路很深
用尖利的石器工具敲凿岩面制成
后期轮廓法是双钩物象，时代较晚
狩猎
畜牧
人面像
舞蹈等
围猎场面的生动再现
描绘七个猎人围猎一群动物的场景
四人张弓，一人立山羊背，两人起哄
画面氛围生动紧张
岩画创作是一种巫术活动的产物，成为人们消解生活困苦的寄托
岩画是一种美术形式，最初并不是作“审美”观赏，而是融合在原始信仰之中
属于马家窑文化时期
地画中的人物和动物图案有着明显的性别特征
中间具有男性特征的人物处于主导地位，左侧人物身躯狭长而略有弯 曲，细腰，胸部突出，显系女性，右侧一人已脱落
用笔粗犷古朴
不仅刻画人物特征，人体比例把握较好
我国迄今发现最早的独立人物画
也是我国建筑壁画的起源
新石器时代出土的玉器在从野蛮像文明飞跃的社会形态转换过程中创造了玉器时代
其中良渚文化是最辉煌的典范
主要发现与黄河长江流域
辽宁阜兴遗址
钻孔和研磨技术和严格对称的形式标志着石器工具发展到高级阶段
工艺的进步
玉器成为权力和财富的象征
审美功能也得到强化
璜
壁
环
珠等
良渚玉器代表性器物
上面的图像神秘威严，或繁或简的出现在大量良渚文化玉礼器上，可能是良渚部落尊崇的神圣徽帜，代表军事或宗教首领的权威。
形制外方内圆的筒型玉器，体积高度有一定比例
玉琮上的人兽复合图像，上部为一头戴羽冠的神，下面是双目圆睁、大鼻阔嘴的怪兽。
神首与兽面均用浅浮雕加阴线刻的手法雕刻，而神兽复合体的身躯和肢爪则用阴线刻画，画面的层次感和图像的主次关系非常明确
生活装饰品，象征权力地位
以玉珏为主
中华玉器的杰出代表
距今6000年左右辽河流域出土
内蒙古赤峰市
整体蜷曲呈C形，
高26cm
横截面为椭圆形
龙首较为短小，吻前伸，嘴紧闭
龙眼凸起，呈梭形
颈背有长鬣，造成腾飞的效果
带有浓厚的幻想色彩
已经显示出成熟龙形的诸多因素
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