时间：19世纪中后
目的：解除工业化对传统手工业的威胁
方式：恢复哥特式
第二次工业革命
机械化产生的问题
设计水平的下降
形式感的丑陋
(直接原因）
逃避现实
(根本原因）
1、提倡手工艺
2、反对维多利亚风格
及各种古典风格
3、哥特式、简单、朴
实、功能
4、诚实设计、反对华
而不实
5、自然主义、东方艺术
优点：新的设计理念
对于工业设计的思考
大众服务
新的设计典范
缺点：
反对时代进程，
没有可能成为主流
过于强调装饰、象牙塔
上的产品、逃避乌托邦
1、设计运动的开端
2、欧洲--新艺术运动
3、新设计的典范
4、影响美国的工艺美术运动
5、乌托邦
19世纪下半叶20 世纪初
“形式主义”运动 英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的 延续
第二次工业革命 机械化产生的问题
设计水平的下降 （直接原因）
直面、探索现实 （根本原因）
提倡手工艺
东方风格、日本江户时期风格
反对一切传统风格、 开创新的自然主义风格
“曲线”“有机”风格
新材料新技术的探索
优点：开启了工业 与手工艺的探索 大众服务
缺点：一次形式主义运动
1、承上启下(现代主义运动)的设计运动，继承工艺美术运动的思想和设计探索。
2、开创“曲线式” 自然主义风格
3、旧的手工艺时代接近尾声，现代化的时代即将出现
20世纪20年代
法国、美国、英国 与现代主义运动同时 产生
奢饰品艺术品
意识到新时代的必 然性，不再回避机 械形式，不再回避 新材料，探寻适应 现代化工业化的新 出路。
目标：结束艺术与 工业之间的冲突。
新材料、机械美、高端材料
反对新艺术运动、反对古典主义、自然、 单纯化的手工艺趋向
强调工业化装饰
追求华丽装饰、满足形式美感、形式主义运动
优点：开启了工业 与手工艺的探索
缺点：昂贵的价格、 精英服务、象牙塔 上的产品
它的设计形式、 审美追求催化了 现代主义设计的 出现，并且对其 产生深远的影响
贵族产物
20世纪30年代 德国、美国
国际主义风格
自工业革命以来最大的一次设计艺术 运动
工业技术发展迅速、 新的机械工具不断发明，
功能、安全 等问题，以形成新的设计策略体系。
第一次真正意义上的为大众服务
1、功能大于形式
2、形式非装饰的 几何造型
3、重视空间、整体设计
4、经济问题、成本、开支、费用
优点：理性、科学、 标准、顺应工业化 时代、批量化生产、 大众服务、工业设 计职业化
缺点：冷漠、千篇 一律、国际主义风格
1、成熟：设计与工业的问 题真正得到解决
2、20世纪50年代以前涉及 传统工业为主，20世纪50 年代以后现代工业设计的 开始
3、包豪斯、乌尔姆学院的 建立，教学体系的完善、 传播及影响
4、国际主义风格受到后 现代主义设计的挑战
20世纪70年代
之后一切修正或 背离“现代主义 设计”流派的总称
1、单调的设计问题、简 单、中性、对立、复杂的 设计、忽略了人的需求、 审美价值以及传统影响
2、设计责任、环境资源
3、国际主义、减少主义 特征
4、经济、科技的发展
文脉主义
装饰主义
隐喻主义
优点：反对设计形 式单一化，主张设 计形式多样化，关 注人情味、隐喻以 及关注环境
缺点：折中主义 模糊、形式主义 以形成新现代主义 风格挑战
未来设计的道路探索 关注人、环境 绿色设计、为人的设 计、高科技的发展、 高情感的需求、设计 伦理、道德
1、工艺美术运动是一 种逃避、哥特式的
2、新艺术运动是一种 探索、曲线式自然主 义的
1、昂贵的、精英主义
2、形式主义的、乌托 邦的
现代主义
后现代主义
理性现实主义
浪漫个人主义
第二次工业革命
信息革命
技术、功能、理性、逻辑
“高技术”、“高情感”“人”
“物性”标准化、一体化、专业、高效、
人性经验、时空统一、个性、散漫、自由
功能、实用性、经济型
隐喻、多元化、模糊、不规则、文脉、装饰
构成主义、风格主义、纯粹主义
波普主义、达达主义、表现主义、超现实主义
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